1.照相机的光圈值与焦距值的关系
在一般经验当中，使用一只镜头的最大或最小光圈都不能得到令人十分满意的成像质量！当全开光圈时，光线几乎会穿过镜头镜片的全部面积而在感光物上成像。
这样一来，镜头镜片因为生产过程中精度不足而产生的缺陷，便会在最终的影像上暴露无余。光圈大小到底对什么有影响呢？ 在摄影当中，对光圈的控制是最为重要的基本技能之一。
因为光圈值可以影响到景深效果、快门速度、成像风格和成像质量！成相质量——使用适当的光圈以获得优质影像 在一般经验当中，使用一只镜头的最大或最小光圈都不能得到令人十分满意的成像质量！当全开光圈时，光线几乎会穿过镜头镜片的全部面积而在感光物上成像。这样一来，镜头镜片因为生产过程中精度不足而产生的缺陷，便会在最终的影像上暴露无余。
于是，我们收缩光圈，使得仅有镜片中心的一部分面积而不是全部面积透过参与成像的光线。结果是镜片边缘没有透过光线的部分的制造误差没有机会去破坏成像质量，画质就因此得到了一定程度的提高。
所以，依此种理论，应该是光圈越小（同一镜头，同一焦距），成像越好。可实际上，我们会碰到另外一个问题：如果缩小光圈使得镜头光孔变得过于微小，那么当光线通过光孔时发生的衍射现象就会显得十分严重。
而这种光学现象同样会降低镜头的成像质量！ 因为光圈值=光孔直径/镜头焦距，所以同样是使用较小的光圈，镜头焦距越短，光孔也就开得越小。根据这种关系，我们不难发现：当用较小的光圈拍摄照片时，焦距越短的镜头越容易因为光的衍射而降低成像质量。
想一想，一只焦距为300mm的镜头，即使把光圈值缩小到f32，此时它的光孔大小也和一只光圈开大到f3.2的30mm焦距镜头的光孔大小一模一样！举个例子，我手中有一只70—300mm镜头。我专门测试了它在300mm端的成像质量，结果是最小的f29和f32为最佳光圈！ 是不是将光圈收缩得越小，成像质量就越好呢？也并不是如此，因为，光圈过小，就意味着光孔过小。
在光孔过小的情况下，通过的光线太少，也不利于高质量的成像，甚至在极端的情况下，光线会发生衍射现象，从而降低分辨率表现。所以，就成像质量而言，光圈也不是越小越好。
既不是越大越好，也不是越小越好，所以，镜头的光圈一定存在一个最佳的成像光圈。那么，目前数码单反相机的镜头，最佳光圈是多少呢？大致来说，对于全幅镜头，最佳光圈一般在F8或者F11左右。
而对于APS-C数码单反专用的镜头（例如尼康的DX镜头，佳能的EF-S镜头，索尼的DT镜头等），其最佳光圈通常在F8左右。而对于4/3系统所用的镜头，例如奥林巴斯的ZUIKODIGI-TAL和松下/徕卡的镜头，其最佳成像光圈往往更大，在F5.6-F8之间。
另外需要说明的是，并不是所有的镜头在光圈收缩到F5.6以上才能得到优秀的光学素质。否则，那些大光圈镜头将会完全失去意义。
实际上，很多大光圈的高素质镜头，通常只用收缩一两档光圈便能得到优秀的光学素质。 景深效果——变化光圈值呈现不同景深 光圈不是只有负责控制光线进入相机时的强弱，它还掌握着另外一个重要的关键“景深”。
所谓的景深，指的就是拍摄主体前后的清晰程度。景深越浅，背景就会越模糊，而主体就会被突显出来。
景深越深，则背景与主体都会变的清晰。光圈越大，景深越浅。
光圈越小，景深越深。例如光圈F4 的景深会比F8浅。
大光圈能够让背景模糊化，更加将主体突显出来。较小的光圈会使得景深较深，凌乱的背景会对主体造成不必要的干扰。
单反相机有所谓的景深预观钮。当按下景深预观钮的时候，从观景窗内就可以看到镜头光圈暂时收缩，能够观察到正式拍摄时所设定的光圈值能够形成的景深范围。
一旦将景深预观钮放开，镜头即回复到原本的最大光圈。但是景深预观在镜头设定为最大光圈时没有效果，只限于镜头有缩小光圈时才有用。
因为平常镜头安装在相机上时都是保持最大光圈，只有在拍摄中与按下景深预观钮时才会随着设定而缩小。 快门速度——综合运用快门光圈 快门速度和光圈大小，具有同一个功能：控制进入相机的光线总量。
使用大光圈、慢速快门所得到的光和使用小光圈、高速快门得到的光是一样多的。区别是在有时需要高速快门来定格一个运动，有时需要大光圈来得到浅景深。
在自动模式和程序模式之下，相机一般会选择一个不大不小的光圈和快门来进行适当的曝光，这样不会有极端参数，失去了创造的机会。在手动模式之下，从你想要的效果出发，来决定这个量的多少，那么你就获得了具有创造性的机会和效果。
光圈还有分类？ 虽然市场上存在着各种各样的影像产品，从摄像头、监视器，到我们常见的数码旁轴相机、数码单反相机、数码摄像机，但是根据不同的内部结构以及不同的市场定位，常见的镜头光圈却仅仅分为三类：固定式光圈、猫眼式光圈和虹膜式光圈。下面笔者就为大家分别介绍一下 固定光圈 最简单的相机只有一个圆孔的固定光圈——沃特侯瑟光圈。
采用固定式光圈的镜头，不能对其光圈的大小进行调整。这种光圈通常在低端设备，比如手机镜头，摄像头以及监视器等一些对光学性能要求不高的产品上使用。
最初的可变。
2.摄像机焦距与光圈的关系
使用适当的光圈以获得优质影像。
在摄影当中，对镜头光圈的控制是最为重要的基本技能之一。因为光圈值可以影响到景深效果、快门速度、成像风格和成像质量！不过，这里我们主要是讨论光圈大小对成像质量的影响。
在一般经验当中，使用一只镜头的最大或最小光圈都不能得到令人十分满意的成像质量！当全开光圈时，光线几乎会穿过镜头镜片的全部面积而在感光物上成像。这样一来，镜头镜片因为生产过程中精度不足而产生的缺陷（尺度误差）便会在最终的影像上暴露无余。于是，我们收缩光圈，使得仅有镜片中心的一部分面积而不是全部面积透过参与成像的光线。结果是镜片边缘没有透过光线的部分的制造误差没有机会去破坏成像质量，画质就因此得到了一定程度的提高。所以，依此种理论，应该是光圈越小（同一镜头，同一焦距），成像越好。可实际上，我们会碰到另外一个问题：如果缩小光圈使得镜头光孔变得过于微小，那么当光线通过光孔时发生的衍射现象就会显得十分严重。而这种光学现象同样会降低镜头的成像质量！
因为光圈值=光孔直径/镜头焦距，所以同样是使用较小的光圈，镜头焦距越短，光孔也就开得越小。根据这种关系，我们不难发现：当用较小的光圈拍摄照片时，焦距越短的镜头越容易因为光的衍射而降低成像质量。想一想，一只焦距为300mm的镜头，即使把光圈值缩小到f32，此时它的光孔大小也和一只光圈开大到f3.2的30mm焦距镜头的光孔大小一模一样！
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快门速度也会影响到镜头的成像质量。
首先我仍然要累述一个“一般经验”，即如果用1/M秒来表示快门速度，用N毫米来表示135相机的镜头焦距。那么在手持相机进行拍摄时，一般认为M需要大于N才不至于由于手的抖动导致图像模糊。也有人更严格地提出M要大于2N，以使图像的清晰度更有保障。其实，以上的“一般经验”与本文并无直接的关系，因为本文完全是围绕镜头而言的，而且还区分了高档镜头和廉价镜头。但是由于上述的“一般经验”让很多人一味地追求更快的快门速度。他们在期望得到清晰的影像时，总是认为“哪怕只快那么一点儿，也会更清晰”。这就有问题了！
众所周知，单反相机有一个弱点：在拍摄瞬间，反光板的运动会使整个相机产生震动，从而导致影像模糊。为了解决这个问题衡！在拍摄瞬间，我们可以从取景框里观察到明显的震动，甚至还可以听见镜头各部分因为结合不严而发出的声响！这时，成像便自然无清晰可言。
强到足以使“M大于N”甚至“M大于2N”，那显然是最理想的。只是当N值较大，光线又不足，比如在室内、森林或者黄昏、黎明拍摄照片的时候，我们才考虑去降低快门速度。如果光圈为f8，感光度为ISO200时，快门速度仅有1/60秒，那么谋算着怎样去提高快慢速度是没有意义的。因为无论是开大光圈还是提高感光度都会明显地降低照片的画质。这样，我们就收缩光圈至f32，调低感光度为ISO100，再加上PL滤镜，快门速度就可以降至1.5秒了。
时时提防炫光的出现对画质的影响。
对于那种由大小不一的彩色光斑连接成一条线的炫光，我们也许是无能为力的。因为那种炫光是由于画面当中存在特别明亮的光点而造成的。例如太阳或路灯。这些东西存在于画面当中，如果挡住便无法拍摄了。虽然高档次的镜头可以在更大程度上避免炫光出现，不过有时候，这样的炫光却也是挺漂亮的。而对于另外一种最为常见的炫光，我们可以通过自己的方式去减轻它对画面的影响。
其实炫光并不只是通过镜头才能观察到。我们拿自己的眼睛就可以观察到它：打开一本书，用左手举起来对着天空看，我们会发现书上的字变得没有平时看起来那么清楚，好像有一层薄雾蒙在上面。这就是炫光在作怪。然后再用右手掌尽量多的挡住天空，并向书本移动，最后让手掌挨着书的上沿。在这一过程中，我们可以看见那一层“薄雾”越来越淡，字也变得越来越清楚。眼睛是这样，镜头也是这样。而镜头上的遮光罩就起着刚才手掌的作用。
可是，遮光罩往往制作得不够长，这里有三个原因：一，遮光罩的遮挡范围要照顾变焦镜头的较广一端；二，做太长了无论是携带还是使用都不方便；三，为了控制生产成本。这个时候，单反相机的优势就体现出来了。我们可以用手、帽子、笔记本甚至反光板等一切既不透光又轻巧的物件去遮挡镜头前面很亮，但又不在画面之中的部分。然后在取景框里仔细的观察效果，以便控制、调整遮挡的方向和角度。直到我们认为所见的景物都处于最合适拍摄的清晰（通透）程度，再摁下快门。特别是在风光摄影之类的“慢摄影”中，这种方法是相当实用的。
适当地改变摄距以获得更好的效果。
3.关于相机的光圈与焦距问题
1、同一个镜头的焦距，在135或者APS-C画幅的实际焦距都是一样的。只是在135画幅上是标准视角，而在APS-C画幅上，因为传感器尺寸减少，所以只会用到镜头像场的中间一块，就像截图一样。因此APS-C上使用同135画幅一个焦距的镜头，实际上的视角会比135的窄一些，而这时候，宽窄程度就跟135相机装了个较长焦距的镜头差不多，这就是等效焦距。因此，APS-C机身都会有个转换系数。例如宾得的aps机器KX转换系数是1.5，装上135镜头FA50MM F/1.4，等效焦距是50 * 1.5 = 75mm。就相当于135机身装上75mm全幅镜头的视角。但是即使如此，APS的等效焦距和135实际焦距相等的情况下，透视感、景深，甚至画质都是有区别的。
2、您说的没错，光圈用F值表示。F值 = 焦距 ÷ 光圈直径。 因此F直与光圈直径成反比：F值越大，光圈越小；F值越小，光圈越大。
补充：
这样理解是不对的，APS-C机器换算出来的等效焦距，与光圈效果无关。光圈F值计算用的是实际焦距而非等效焦距。
我们可以理解为光圈影响的是分布到每一个像场的光的明暗度，而不会改变像场的大小。因此与传感器的大小是无关的。
所以APS-C机器使用135镜头时，其光圈值以及通光量是不会变的，用在135相机上是F2，在APS-C机器上也仍是F2。
4.摄影中光圈与焦距之间的关系是什么样的
光圈是在镜头内部加入面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量的一种装置。焦距是照相机中，从镜片中心到传感器成像表面的距离
通过改变光圈大小能够改变景深大小，即照相机镜头在对焦完成后，在焦点前后的范围内都能形成清晰的像的距离范围。简单来说，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大；焦距越长景深越小、焦距越短景深越大。
如常见的18-55镜头，在18mm的广角端，只要光圈值大于f11，那么被摄景物从1米处至无穷远都是清晰的。熟练运用光圈和不同焦距控制景深，紧急情况下无需对焦，利于抓拍
5.相机光圈,速度与焦距间的关系
与传统的相机一样，数码相机的光圈范围与快门速度对拍摄来说是至关重要的两个因素。
但目前普通的商用及家用级的数码相机大都实现了全自动化，这使得人们更多地关心景物的选择，而不太注重光圈及快门速度的选用。但在购买数码相机时，一定要检查它的光圈范围及快门速度，因为光圈和快门的组合将控制数码相机的光线摄入量的总体范围值，也就是说它将影响能否在各种光线情况下获得很好的效果，而且快门速度还将直接影响您动态影像的拍摄，光圈范围则将影响所拍摄的影像的景深。
数码相机拍摄照片的过程是开启快门后，让被摄物的影像透过镜头，投射到CCD传感器上，传感器捕获的光线信息通过“数/模”转化器转化成数字信息，并在相机的存储卡上记录下来。这个过程与传统相机的曝光过程是大体一致的。
想要用数码相机捕获层次丰富的影像，就要恰当控制投射在CCD感光器的光量。如果曝光准确，所得的影像的细节都可以得到正确的描述，明暗过渡、影调反差、影像鲜锐度行等都能有最佳表现。
CCD吸收过多的光线则将导致曝光过渡，所得的影像将明显偏亮；而吸收太少光线则会导致曝光不足，照片将偏暗，细节将丢失。所以选择合适的曝光量对数码摄影是非常重要的环节――这与传统摄影是一样的。
与传统相机一样，控制数码相机曝光量的也是「光圈」与「快门」，而它们的工作原理也是相同的。「光圈」是指光线所通过的镜头的口径，口径越大，单位时间所投射的光线就越多；「快门」是光线通过镜头的时间，时间越短，曝光量越小。
数码相机的光圈也由数片金属薄片组成，利用金属薄片的移动来调节进光孔的大小――即光圈大小。与传统的反光相机一样，数码相机的镜头上有光圈值f的刻度：1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22……等，光圈级数f越大，表示镜头的口径越小（f值为将镜头的焦距与光孔的口径相除所得的数字，因此数值越大，口径也就愈小）。
而光圈级数之间的单位进光量都是相差两倍。目前的数码相机有些并不按以上级数设置光圈，而是按f2.8,f.5.6,f11，这时的上下级之间的进光量差别就是四倍了。
光圈的选择与镜头的焦距长短也有一定关系。长焦镜头的长度一般都较长，从光线的进入点到CCD的距离就长，投射到CCD上的光线就会比较弱，因此镜头上的光圈就会略小一点，这里若得到相等的曝光量，就要把口径拉大（或增加曝光时间）。
但f是一个定值，35毫米和200毫米的镜头的进光量是一样的。 快门速度值通常标为：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500……，这些所代表的实际意义是1秒的倒数，如“15”是指1/15秒，“250”是指1/250秒。
和光圈一样，每一格的快门速度之间的光量差也是2倍，例如，快门1/500秒的光量值为1/250秒的一半。 用数码相机拍照时，我们可以通过改变光圈或快门来改变曝光量，但不同的曝光组合会产生不同的效果。
相机快门可分为高速快门与慢速快门。一般情况下，1/30秒以上的快门都是高速快门，它能固定动体的影像；从1/30秒到1秒，甚至1秒以上的B门都是属于慢速快门。
慢速快门有三种不同的使用方法，能产生不同影像效果： 一、是将相机固定后，用较慢的快门速度，使运动中的物体产生模糊影像，背景（静物）的清晰衬托出动感；二、让相机随着物体运动的方向平移或是转移，产生的效果是背景变得模糊，而动体则会模糊中略呈清晰，起到突出主体的效果；三、快速摇晃相机，使整张照片都模糊不清。 我们常用慢速快门来拍摄城市的夜景，因为流动的车灯能产生红色或白色的影像，并形成光带，十分绚丽，描绘出城市的繁华。
用慢速快门来拍摄流水也能得到很好的影像。 在选用慢速快门时，要特别注意一点：不像高速快门的1/250秒和1/500秒拍出的效果难以比较，两级慢速快门之间相差的曝光时间很长，拍出的效果很不一样（虽然曝光量是一样的），比如快门过快，可能会冻结景象，快门太慢，则影像会太模糊。
至于每一慢门能得到什么样的图像效果，要靠摄影者自己试验。 而光圈除了调节曝光量，最重要的是它能控制画面的「景深」大小，所谓「景深」就是：调焦后，在焦点的前后能产生的一定范围的清晰影像，这一段距离就是景深。
景深越长，清晰影像的范围越大；反之，景深愈小，则清晰范围越小。与景深相关的另一概念是“超景深”，这也是摄影者须掌握的。
影响景深有三种因素： （1）景深与焦距成反比，就是镜头焦距越长，景深越短。 （2）景深与拍摄物距成正比，物距小，景深就短。
（3）景深与光圈大小成正比。小的景深能使被摄体突出，同时使杂乱的背景形成柔和美。
对于专业级的数码相机，一般都提供手动控制光圈和快门速度的功能，但商用及家用型的数码相机的光圈和快门速度，大都由相机自动控制。
